灯火是舞台艺术很重要的表现方式，可是，上世纪20年代，大家对灯火的作用并不太知道。闻名戏曲艺术家洪深算较早注重舞台灯火的。

　　上世纪20年代南国社时期，担任舞台、灯火作业的是田汉的三弟田洪。那时田洪对舞台灯火的妙用还没多少知道，仅仅以为，舞台上需求灯火无非是把舞台照亮，让观众看得明白算了。

　　那时，洪深和田汉交往甚密，常参与南国社排戏。有一次，他对田洪说：“只把舞台照亮了并不算灯火，灯火是舞台艺术的一部分，要与戏里的时刻、地址、剧情相配合、相适应。”

　　洪深的一番引导使田洪开了窍，决计做点测验。当排演独幕喜剧《生之毅力》时，田洪在灯火上就想出了新主见。戏中的爸爸因为儿子爱情、赋闲归来，怒发冲冠。田洪为了杰出爸爸的愤恨豪情，用了一个较强的光柱打在他的头部，烘托其威严神态；又用了一道较弱的灯火，照亮了后边的两枝白兰，以此烘托老头儿的形象。这种灯火处置使其时的观众感到很新鲜。表演后第二天，报纸上就有文章称誉南国社表演的灯火有改造精力、有发明力。

　　后来田洪又在《第五号病室》、《湖上的悲惨剧》等剧目里，再次在舞台灯火上做了新的探究。可是，那时营建月光的空气，通常用个洋铁桶改装一下，在暗地通过铁桶的圆形，将光打在布景上。田洪苦思冥想、重复实验，想出了用几种不一样颜色的纱加在铁桶和幕布之间来烘托月夜的气氛。当《湖》剧表演时，跟着剧情的改变，月光有时柔媚、温暖，有时悲切、惨痛，对剧情、人物起到了极好的烘托作用，为表演增色不少。今日看来，这当然是很简单、很通常的处置，但在其时，却是一个不小的发明。

　　集控式、段控式灯火技能

　　由一两盏到一排、两排，乃至更多排灯火，跟着年代的开展，对舞台灯火的操控变成一个疑问。所以，有关灯火的操控体系呈现了。

　　早期的操控体系只需一个操控杆，这种单杆体系能满意许多表演中“分段式”舞台灯火的需求。在这些表演中，只需求一切灯火场景一个接一个地转换下去。可是，艺术作业者不只需求布光的自在，而且需求变光的多样。这种单杆体系的丧命缺点即是全场灯火的改变只需一个方式——“同步改变”，这必然会捆绑灯火艺术向多元化方向开展。

　　跟着时刻的推移，灯火操控体系由一个操控杆逐渐开展变成多个操控杆。而且，呈现了较典型的集控式、段控式设备。

　　集控式设备是将全场的灯编为几组，别离由几个操控杆操控它们的亮度。也即是说，一个操控杆操控一种亮度的一组灯火。可是，每个灯的亮度仍是不能自在选择，布光仍是不行抱负。段控式设备尽管每个灯别离有一个操控杆，会有不一样的改变，但详细表演中各灯的亮度都要由操作人员通过操控杆的定位来断定，这种人为因素的过多干与很难确保表演时的最佳状况。

　　所以，更领先的、愈加程式化的灯火操控体系呼之欲出。

　　开始运用电脑操控灯火

　　上世纪80年代末，跟着电子计算机技能的开展，运用电脑存储灯火信息越来越普遍地替代很多冗杂的人工操作。

　　可是，其时科技作业者习气以工业上自动操控的观点来描绘存储式舞台灯火操控体系，尽管大大地简化了操作，却约束了艺术的发明。尽管其时已有少数国外的灯火设备进入中国，并有其技能上的领先性，但某些部件国内还没有，一旦呈现疑问比拟费事。何况，这些设备不只价格昂贵，运用方法也与中国传统习气有较大差异。为开展中国自个的舞台灯火操控设备，80年代末，上海戏曲学院灯火教研室从灯火艺术的特色动身，联系中国的实际情况和传统习气，研发出了咱们自个的存储操控体系。

　　选用计算机技能，能够将一个个灯火场景中每个灯的亮度信息转化为对应的数字，并存入计算机。因为计算机内部存储器容量很大，只需描绘合理，便可存储100多个灯火场景的信息，若联系磁带机或磁盘机等外部存储器，存储的信息量更是可达无限，外部存储器的运用也使灯火程序的长时间保管变成可能，因而，选用电脑操控的存储体系，答应灯火描绘者为一出戏描绘更多的灯火场景，以满意表演的需求，而以数字方式保管的信息不会走样，使精心描绘的灯火场景得以精确重现，确保表演作用。

　　值得一提的是，软件是存储式操控体系的魂灵，体系功用的强弱，软件起决定作用。要使灯火操控体系能在舞台上称心如意地绘出光的图像、演奏出光的音乐，软件描绘人员有必要了解舞台灯火艺术的特色与规则。此外，在编制软件时，还应考虑到运用人员，特别是初学者的易懂与便利。

　　向数字化、智能化、网络化迈进

　　进入本世纪，跟着数字化技能的迅猛开展，专业舞台灯火范畴也逐渐迈进全部数字化年代。

　　目前国内大型的野外表演活动，如广场晚会、个人演唱会及室内舞台剧（包含演播厅）所用的专业灯火器件，如数字调光台、数字硅箱、电脑作用灯、电脑换色灯、追光灯电脑换色器、激光灯等，绝大多数选用了数字化操控。中国舞台美术学会灯火委员会主任、国家话剧院高档灯火描绘师邢辛说过：“没有通过编程的舞台灯火，很难发生抱负的艺术作用。”不论是2003年以来每年一度当选的“国家十大舞台精品工程剧目”，仍是广东省本年仅有入围的《十三行商人》，灯火描绘都得编几十个到几百个“CUE”，英国歌剧《卡门》则超越1000个“CUE”。

　　设备之间相互衔接怎么到达精确无误的操控，完成舞台灯火的全体调度，是令人头疼的疑问。现代的舞台灯火描绘者对舞台灯火提出了一个新的办理理念——统一办理、集中操控。把多台功用作用各异的数字灯火设备衔接起来，由一部数字调光台操控。也即是说，把数字调光硅箱、数字换色器、电脑作用灯、电脑换色灯、数字烟机、数字泡泡机等通通衔接在一个电脑操控台上，由一位灯火师来操控。

　　网络的介入给灯火的数字化供给了更宽广的渠道。网络能够随时将多台电脑灯火操控台连成一个局域网，网络体系内部各灯火操控台都是一个站点，均可独立操作，也能够根据需求恣意设定主操作台和备份台及无线遥控方式等，也能够多人一起在不一样操控点操控同一场表演或操控不一样场次的表演方式，极大地提高了灯火体系的运用功率。

法国闻名文学家福楼拜说过：“艺术越来越科学化，科学越来越艺术化，两者在山麓分手，有朝一日，将在山顶重逢。”21世纪的今日，数字技能给舞台灯火带来了一场深入的革新。用数字技能衔接灯火操控体系，使得灯火操控愈加智能，这为各个世界一流剧场与技能需求较高的舞台增色不少。